任善炯 摄/诗

—— 附：华飘雪 // 诗评《以诗论艺，以影入画》

我拍黄鹤楼，

取景自思谋。

角度刁钻险，

构图奇巧轴。

状型须对比，

错落必追求。

远近高低衬，

藏诗入画收。

                 丙午年 仲春

              手机摄于武昌蛇山

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附文：     以诗论艺，以影入画

——评任善炯先生的五律《黄鹤楼图》及其手机摄影美学

                文 // 华飘雪

在人人皆为摄影者的手机时代，拍下一张好照片并不难，难的是拍出有思想、有诗意的照片。文化学者任善炯先生以一首五律《黄鹤楼图》，将他的摄影心得凝练成四十个字，又在镜头下一一践行。这不仅是题咏之作，更是一份关于手机摄影艺术的倡导宣言。

这首五律起笔平实而恳切：“我拍黄鹤楼，取景自思谋。”一个“谋”字，道出了摄影的本质——绝非随手偶得，而是深思熟虑的创造。颔联“角度刁钻险，构图奇巧轴”直指创作核心。所谓“刁钻险”，是不走寻常路，敢于俯仰侧逆，敢于在常人视为险绝处寻找新视角；所谓“奇巧轴”，是构图要有灵魂主轴，有巧思而非匠气。这两句，已然将手机摄影从“记录”提升到“创作”的层面。

颈联“状型须对比，错落必追求”进一步展开具体手法。对比，是明暗、大小、疏密、动静的冲突与调和；错落，是层次、远近、高低、前后的节奏与韵致。这些本是传统中国画论的要义，任先生将其移用于手机摄影，可谓打通了诗、画、影的壁垒。尾联“远近高低衬，藏诗入画收”是全诗的升华。“远近高低”呼应苏轼“横看成岭侧成峰”的观物智慧，强调多视点、多景别的经营；而“藏诗入画”四字，更是点睛之笔——好的摄影作品不应止于视觉愉悦，更要让画面中暗藏诗意，等待观者去品读、去发现。

任先生的特别之处，在于他将这套理论完完全全落实到了自己的手机摄影实践中。从附图中可以看到：他拍黄鹤楼，或用古松作前景，让苍劲与灵秀相映；或取夜景灯火，让暗夜与璀璨形成强烈对比；或以塔望楼，让远近高低错落有致。他拍“日坛大典”的牌匾与攀爬者，拍雄踞的楼阁与朦胧的山影，无一不是在践行“角度刁钻险、构图奇巧轴”的主张。尤其可贵的是，他没有陷入炫技的窠臼，而是始终追求“藏诗入画”的境界——每一帧画面都透出一种文人气韵，仿佛崔颢、李白的诗句就隐在楼影松风之间。

在手机摄影日益泛滥的今天，多数人满足于滤镜的涂改与构图的模板，却忘记了摄影最根本的修养在于“思谋”。任善炯先生以一首五律提醒我们：手机不过是工具，真正的镜头在拍摄者的眼睛里，更在他的文化积淀与审美追求里。他用诗的语言讲摄影，用摄影的画面写诗，这种跨界的打通与自觉的追求，在当下的手机摄影实践中堪称典范。

“远近高低衬，藏诗入画收”——这十个字，既是任先生的自况，也值得每一位热爱手机摄影的人反复体味。

细品任善炯先生这组摄影黄鹤楼作品，尤其令人感动之处，在于它颠覆了一个偏见：好诗往往只可意会不可“言传”。先生却用实践证明，只要心中有诗，镜头便是有韵的笔；只要胸中有画，快门便是灵感的印章。这样的摄影艺术画面，能让观者听到黄鹤的鸣叫，松涛的低语，钟磬的回响。这也是一位摄影家对中华文脉最深情的快门之声。

建议任先生下次办摄影展览时，就把这首五律题在展厅最显眼处。观众读完诗再去看照片，定可会心一笑：原来好的创作，真的是能把诗“拍”出来，把画“藏”进去！

                                

                                                           图：都市黄鹤楼

                                                                                        2026.5.4 于江汉蛇山黄鹄矶头